胡腾舞，作为一种历史悠久的传统舞蹈形式，在古代诗词中常常被用来描绘其独特的魅力和风采。这种舞蹈起源于中亚地区，后来传入中国，并在唐代达到了繁荣发展的顶峰。许多文人墨客在他们的作品中留下了关于胡腾舞的精彩描述。

在唐代诗人李端的《胡腾儿》一诗中，他这样写道：“胡腾且未归，胡姬独掩扉。”这里的“胡腾”指的是胡腾舞者，而“胡姬”则是指那些表演胡腾舞的女子。通过这短短两句诗，我们可以感受到胡腾舞那种异域风情的魅力以及它在中国文化中的重要地位。

另一位唐代著名诗人白居易在其作品《琵琶行》中也有提到胡腾舞：“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。”虽然这段文字主要是在描写琵琶演奏的声音之美，但其中所蕴含的情感与节奏感却与胡腾舞的动态表现有着异曲同工之妙。

此外，在宋代词人柳永的《雨霖铃》里也有提及到胡腾舞：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”尽管这首词的主题并非直接讲述胡腾舞，但从整体氛围来看，它所营造出的那种离愁别绪与胡腾舞所带来的视觉冲击力之间存在着某种微妙联系。

总之，《胡腾儿》、《琵琶行》以及《雨霖铃》等经典文学作品都为我们提供了宝贵的信息，帮助我们更好地理解并欣赏这一源自异域却又深深扎根于中华文化的独特艺术形式——胡腾舞。这些诗句不仅记录下了当时人们对于胡腾舞的喜爱之情，同时也反映了那个时代开放包容的文化态度。